出版翻譯很重要，暴露圖書翻譯市場怪圈
當(dāng)下，大量外國文學(xué)圖書引進國內(nèi)，翻譯市場火熱，層出不窮的中譯本也出現(xiàn)了重復(fù)翻譯扎堆、良莠不齊現(xiàn)象。翻譯類文學(xué)作品中，經(jīng)典名著譯本常銷不衰，尤其是公版書，甚至再版頻頻。重復(fù)翻譯扎堆，難免魚龍混雜。如市場上可見的《小王子》就有五花八門的百余種譯本，有些“速成式”中譯本品質(zhì)堪憂，屢屢讓翻譯界人士搖頭嘆息。眼下，國內(nèi)出版社的專業(yè)分工愈發(fā)淡化，幾乎任何出版社都可以做文學(xué)翻譯類圖書，但這些出版機構(gòu)和編輯團隊是否具備相應(yīng)資質(zhì)？ 有專家直言，一些連外語專業(yè)編輯都不配備的出版社也在大出世界名著，引人擔(dān)憂。
有限的譯者資源大量流入重復(fù)翻譯大潮
的確，低成本、低風(fēng)險的公版圖書，與需要購買版權(quán)的書不可同日而語，譯者承受的壓力也低于首譯本。研討會上，翻譯家、上海譯文出版社文學(xué)編輯室主任黃昱寧說，除了那些被一次性買斷版權(quán)的譯稿，不少復(fù)譯本都有合同期滿再續(xù)約或轉(zhuǎn)投他社的可能，甚至大牌譯者堅持與多家出版社簽訂非獨家合同，這些因素加起來，譯者在復(fù)譯本上所得收益有可能遠(yuǎn)高于首譯本。而版權(quán)書大多是知名度尚待積累的現(xiàn)當(dāng)代作品，翻譯的難度高、風(fēng)險大。
于是就容易形成一個怪圈：世界名著動輒幾十個乃至上百個中譯本，現(xiàn)當(dāng)代外國文學(xué)作品的中青年譯者通常卻只能拿千字不足百元的稿酬，還有可能被輿論挑剔。長此以往，本來就極為有限的譯者資源大量流入復(fù)譯大潮，公版書重復(fù)出版現(xiàn)象愈演愈烈。
專業(yè)的翻譯批評易被喧囂“花邊”所淹沒
多名譯者談到一類現(xiàn)象：目前國內(nèi)對文學(xué)翻譯缺少客觀全面的評價，少數(shù)有見地的專業(yè)評論往往容易被一些喧囂、聳人聽聞的“花邊”言論所淹沒。一些對于譯文的指責(zé)人云亦云，當(dāng)代文學(xué)的普及教育存在一定程度的滯后。
比如，曾有讀者在社交平臺上“開罵”，指出一家出版社出的?？思{的譯本有印刷事故———連著兩三頁一個標(biāo)點符號都沒有。但這正是?？思{的經(jīng)典標(biāo)志性文風(fēng)，顯然這一風(fēng)格尚未被讀者“習(xí)慣”。還有些網(wǎng)民心目中“文采斐然”的譯文，衡量標(biāo)準(zhǔn)多是合轍押韻、辭藻華麗的文辭；對于不喜歡的譯本，常見的指責(zé)就是“不流暢”“讀不懂”或“毫無美感”等。
文化擺渡人不能異化成“翻譯機器”
新一代讀者的閱讀視野寬廣，有的甚至能用多種語言看外國小說，加上各種翻譯軟件、人工智能翻譯的日益發(fā)展為之注入了更多可能性。這在無形中抬高了翻譯的專業(yè)門檻，有學(xué)者指出，身為不同語種、不同文化之間的擺渡人，應(yīng)自覺區(qū)別于“流水線”式的技術(shù)工。著名翻譯家周克希說過：“翻譯是感覺和表達感覺的歷程，而不是譯者異化成翻譯機器的過程?！北热缯f，讀了汝龍譯的契訶夫，讀者就能體會到那種契訶夫獨有的感覺：悲憫的、輕靈的、憂傷的、精微的，只存在于汝龍的字里行間。汝龍幾十年如一日，先是基于英譯本譯出了27冊契訶夫小說選，后又補學(xué)俄語，根據(jù)原文重譯一遍，令人感佩。
